心性山水——金兆韜逝世5周年紀念巡回展即將開展，敬請光臨！

 

展覽時間

2022年07月01日——2022年07月20日

 

展覽地點

遼河美術館（二樓北廳）

 

主辦單位盤錦市興隆臺區(qū)文化旅游和廣播電視局
承辦單位 

遼河美術館

遼河畫院

金兆韜美術館
出品人金亮

 

札   記

2004年，我六十歲退休了。如何把生命的余熱傳下去而在生活中有所作為？人的一生，當你按部就班的生活，慢慢習慣下來，一旦靜下來退下來，所有的習慣一下子被打亂了，真的是不知所措，無從下手。
 在退休的那天，我獨自一人靜靜地坐著，一點一滴梳理著幾十年來養(yǎng)成的習慣。決心從這一天開始來改改自己的生活方式，要自己說了算。桌上的一張紙，我左右；手中的一支筆，我指揮。想畫啥樣就啥樣，想怎么畫就怎么畫！一輩子聽別人說，看別人畫，現(xiàn)在還聽別人說看別人畫那才叫糊涂呢，要自己說了算，自己活個樣來！
以前，面對著文案上的一張紙，就做不得主了，設色啦、畫法啦、旁白啦，都要琢磨，滿腦子的條條框框，一時下不去手。其實，就是一張紙，不存在那些麻煩的規(guī)矩。規(guī)矩限制了人的創(chuàng)造力，想象力，讓人無法騰飛，可憐可悲！
在畫境中我要努力使自己成為一張紙，幻象生騰，變化萬千，待它酣暢淋漓時，打開我心中的這扇門。
金兆韜2014年

 

金兆韜｜Jin Zhaotao，（1944-2016）又名兆濤，回族，遼寧營口人。原為中國美術家協(xié)會會員。江蘇省國畫院特聘畫家，上海朵云軒特聘畫家，遼河畫院專職畫家。

 

作 品 賞 析

 

北方的雪 40cm x 50cm 紙本水墨 2002

 

雪 40cm x 50cm 紙本水墨 2002

 

林谷幽隱 35cm x 35cm 紙本水墨 2004

寂靜山林 34cm x 34cm 紙本水墨 2004

略論金兆韜的水墨藝術創(chuàng)作(節(jié)選)文/陳孝信2021.11.7“立冬” 完稿于草履書齋清新自然自立法門一簡論金兆韜山水繪畫名家評說縱觀金兆韜一生的水墨藝術創(chuàng)作，可以得出以下幾個認識:
一、敢于革古鼎新。金兆韜深愛傳統(tǒng)文人山水藝術，也熟悉、喜愛“新中國山水”諸大家(傅抱石、錢松晶、李可染、宋文治等等)，但在他自己的創(chuàng)作中，卻努力地擺脫了新、老傳統(tǒng)地束縛，頑強走上了平淡、天真、幽遠的“新境界山水”的現(xiàn)代求索之路，并取得了可觀、可喜的碩果，確立了自成一格的歷史地位。二、人格.上的獨立和精神上的自由。他基本上算是一個“素人畫家”(僅有過短暫的進修學歷)，長期以來，都是靠他自己摸索。一則是靠天賦、悟性;二則是靠勤奮和堅持，“ 咬定青山不放松”;三則是靠反復實踐，不怕“廢畫三千”，一步一個腳印往....最終“天道酬勤”，讓他圓了夢，并實現(xiàn)了自己地人生理想。三、他完成了由外視客觀世界到內(nèi)視心靈世界的重要轉變，最終落實在了“ 心性山水”的層面上，完成了他生命的絕響，也劃上了漂亮的句號。
無題 68cm x 68cm 紙本水墨 2008
霧漫山林 68cm x 68cm 紙本水墨 2008
無題 35cm x 68cm 紙本水墨 2012

在“創(chuàng)”與“守”之間保持必要的文化張力(節(jié)選） 

 ——關于金兆韜先生的創(chuàng)作 

文/魯虹

許多年以來，我都天注看金兆韜先生的繪畫，從取材上看，他的作品顯然已經(jīng)超越了傳統(tǒng)文人畫或新寫實山水畫的入畫標準以及意境構成方式，而那畫中的題材與圖像，既來自于生活，又高于生活，即雖為藝術家所虛擬的藝術境界，卻顯得純真、樸實、寧靜、清澄:而從藝術表現(xiàn)上看，倘要說，在他的創(chuàng)作在前期還有傳統(tǒng)山水畫或新寫實山水畫的若干影子，那么，他后來已然形成個人獨特的藝術面貌。這是極其不容易的!金兆韜先生給我們的巨大啟示在于:簡單的重復傳統(tǒng)與拋棄傳統(tǒng)都是不足為取的。因為一味重復傳統(tǒng)只會令傳統(tǒng)失去生命力:反過來看，只有結合新的藝術問題，并在傳統(tǒng)的基礎上再造傳統(tǒng)，即在觀察與表現(xiàn)的過程中，想辦法把古代的“游觀”法、筆墨表現(xiàn)法等等當代化才是最好的途徑。在一個特別強調藝術創(chuàng)新的時代，藝術家金兆韜先生顯然在“創(chuàng)”與“守”之間保持了很好的文化張力，所以是很值得同道借鑒或學習的!

 

 

轉 型

六十歲后眼睛也跟不上了，看什么東西也很費勁，在繪畫上也很吃力。我也漸漸有意識的去寫意，幾十年形成的習慣慢慢地來改掉。從小寫意到大寫意，主觀上要有認識。如果你不加以認識，繪畫上不轉形，你就沒有高度。十幾年來，我看到了轉型的力量：把這些年創(chuàng)作的作品放到一起，就會看到差距，更能看出筆墨上的變化。這半年來，我一直用心探索，想在我畫的樹上有大變化。金兆韜

 

 

 

 

無題 68cm x 138cm 紙本水墨 2015

無題 68cm x 138cm 紙本水墨 2015

無題 68cm x 138cm 紙本水墨 2015

無題 68cm x 138cm 紙本水墨 2015

金兆韜的水墨:書寫北方自然的內(nèi)在魂魄(節(jié)選)文/夏可君中國人民大學文學院教授博士生導師因為冰天雪地，一切人為的因素被抹去，反復皴擦的筆觸，不過是洗滌大地，為超然之物的降臨所做的準備而已。金兆韜先生的水墨，越來越蒼涼，似乎宣紙本身化身為大地，接納一切的災難,但保持沉默，并且在淡化筆墨中，內(nèi)在的堅韌卻聚集在宣紙上，老藝術家忠實于自己的感覺與感受,繪畫乃是對自然發(fā)自內(nèi)心的喜愛，是保持與自然的親密性，藝術家不斷喚醒周圍自然環(huán)境中樹林伸展的力量，當代水墨就是通過自然的自然性恢復生命的意境，缺乏至深意境，缺乏自然元神的水墨,不過是視覺游戲而已。

無題 68cm x 138cm 紙本水墨 2015

無題 68cm x 138cm 紙本水墨 2015

無題 68cm x 138cm 紙本水墨 2015

無題 68cm x 138cm 紙本水墨 2015

無題 68cm x 138cm 紙本水墨 2015

無題 68cm x 138cm 紙本水墨 2015

文/王春辰

中央美院博士生導師，美術史學博士

唐代張彥遠在著述《歷代名畫記》時，開篇就寫到“夫畫者，成教化，助人倫，窮神變，測幽微，與六籍同功，四時并運”，這是中國繪畫理念的至高追求和目標，把繪畫視為一種神圣的對象和表達。金兆韜一生的追求，就是要達到“窮神變，測幽微”這樣的境界，他對筆法與經(jīng)營位置的探索使其創(chuàng)作和作品有了自然天成、神妙滋潤的成就。他的畫面有今天的氣息，而“四時并運”即是要具有時代的空間意識，守住中國繪畫的精要。“ 畫者，必尊而守之”金兆韜的畫擔當?shù)闷稹?/span>

無題 35cm x 138cm 紙本水墨 2015

 

無題 68cm x 280cm 紙本水墨 2015

局部

離群行野徑,獨自尋古蹤一關于金兆韜先生和他的繪畫(節(jié)選)文/楊衛(wèi)著名藝術批評家、策展人

正是出于內(nèi)在的精神需求，金兆韜后來的筆墨，被高度提煉出來，越來越趨于抽象。首先，是畫面的構圖布局，幾乎完全擺脫了對象的牽制，而是發(fā)乎于心，自然天成:其次，是筆墨的語言處理，也更加隨心所欲，往往是淡墨打底后，再用干筆在上面皴擦點染，層層遞進，層層深入，最后將物象消解于縱橫交錯的筆墨間，只呈現(xiàn)出一種枯木叢生、亂云飛渡的意象。顯然，這是金兆韜的精神升華，也是他的內(nèi)在轉換?？梢哉f，是金兆韜將外在的蕭索之景，轉為內(nèi)在的思古之情，才純化出一種抽象的水墨語言。而正是這種抽語言的出現(xiàn)，最終成就了金兆韜，使他在發(fā)展文人畫的某些傳統(tǒng)的同時，也迥異于同時代的許多水墨畫家，無論是人格還是作品，都更具內(nèi)在的精神品質，呈現(xiàn)出了一種雄渾蒼勁、冷逸空寂的高古氣象。

 

     人生永遠沒有太晚的開始——座右銘

普通的小事，不復雜。但常年做，做一輩子，堅持下來可就難了，就好比登山，要不停地向上攀登......                                                                                                             ————金兆韜

   敬 請 光 臨 ！